Так, имея в виду точную игру двух исполнителей в фильме «Баллада о солдате» — Жанны Прохоренко и Владимира Ивашова, критики как будто справедливо писали о поразительной актерской удаче, давшей главную опору всему фильму. И с точки зрения критика справедливо такое заявление: принятое режиссером решение взять для исполнения главных ролей этих юных актеров (Прохоренко и Ивашов были тогда студентами второго курса) определило успех всего фильма. Верно! Но не для режиссера в названной последовательности.
Представьте себе на минуту всем вам памятную сцену в вагоне, где юноша и девушка оказываются наедине, весьма смущенные этим обстоятельством и мгновенно привлекающие нас к себе всем своим обликом. Вообразите, что сцену исполняли бы отличные зрелые артисты со всеми неистребимыми чертами возраста и жизненного опыта. И картины со всей ее наивной прозрачной чистотой, собственно говоря, уже нет. Но — и замысла тоже нет! Потому что открывшаяся нам на экране удивительная чистота отношений между юношей и девушкой, прозрачность йх чувств — это заложено в самом замысле, это исходное режиссерское намерение, ставшее впоследствии в картине фактом искусства.
То же самое предлагает нам и опыт Феллини. Ведь в чем феноменальность его важнейших режиссерских достижений?