Словом, для нас с вами анализ проблематики кинопроизведения, его идейной основы окажется по-настоящему содержательным и педагогически оправданным, если перерастает в разговор о специфике режиссерского творчества. Тем более, что оба рассматриваемых фильма чрезвычайно интересны в этом плане — как объект для разбора принципиально новых художественных задач и чисто режиссерских приемов их решения. Но сейчас говорить об этом всесторонне было бы преждевременно. Невозможно да и бесполезно пытаться охватить в одной беседе весь объем режиссерских усилий, понадобившихся для того, чтобы поставить фильм. Это — предмет наших занятий, рассчитанных не на один год. Остановимся, однако, применительно к избранным для анализа картинам на какой-то существенной стороне режиссерской творческой деятельности — на том, что может пояснить вам, в каких особенностях открывается конкретный художественный замысел, если присмотреться к нему с точки зрения кинорежиссера.
Есть, скажем, такая режиссерская задача — выбор актера на роль в фильме. Зрители над этим не задумываются — нужды не имеют. Кинокритики пишут об этом не слишком часто, да к тому же, бывает, путаются, полагая, будто дело всегда обстоит таким образом: сначала формируется некий замысел, а уж на первых этапах его реализации режиссер подбирает исполнителей. Между тем выбор актера нередко жестко предопределен самим замыслом, слагает его, входит в него. И в этом случае художественный замыселпо-просту не существует вне режиссерского способа его реализации через актера.